المكسيكية تمارا فالارتا: مغرمة بفن عمر الشريف وبكيت أول يوم تصوير "تيخوانا" (حوار)

حوار- وائل توفيق:

برزت الفنانة المكسيكية بمشاركتها في مسلسل "تيخوانا" إنتاج "نتفليكس" عام 2019، حيث جسدت شخصية "جابرييلا سيسنيروس" الصحفية التي ترغب دوما في إثبات ذاتها لكنها ترتكب الحماقات التي تضر بفريق الجريدة الاستقصائي، ومع مرور الوقت تثبت ذاتها وتُعين بالجريدة.

قبل ذلك كانت تمارا فالارتا تكتب وتغني وتخرج وتنتج أفلاما ومسلسلات قصيرة وتشارك بمفردها في إطار "الفن المستقل".

تميل "تمارا" لتجسيد الشخصيات التي تفيض بالإنسانية وتقدم للجمهور رؤى وأفكارًا جديدة تدفعه للتأمل والاستغراق في الحياة لتغيرها للأفضل، كما ترى أنه من المهم تمثيل كل النماذج الإنسانية في الحياة في السينما لتمكن الناس من العيش بشكل أفضل ويتخلوا عن التفرقة على أساس الهوية الجنسية.

لا تعرف تمارا فالارتا من الفن العربي إلا الفنان الموسيقار محمد عبدالوهاب وصديقتها الفنانة المصرية روزالين البيه.

تواصل "مصراوي" مع الفنانة المكسيكية وأجرى معها هذا الحوار:

يبدو من مسيرتك أنك تحبين تقديم مختلف الفنون "الغناء والتمثيل والكتابة" كيف تجيدين تقديم كل هذه الفنون وأيهما أقرب إلى روحك؟

أعتقد أن الموسيقى هي أعلى شكل من أشكال الفن، فهي مرتبطة بأعمق جزء من قلوبنا وأرواحنا، وهي أيضًا قريبة مني منذ طفولتي، فالغناء شيء أستمتع به كثيرًا، لكن في نفس الوقت أخشى الغناء في الأماكن العامة! لذلك على الرغم من أن أساتذتي في الموسيقى يقولون دائمًا إنني كنت مغنية أولا في البداية قبل أن أكون ممثلة، إلا أنني أشعر دائمًا أن العكس هو الصحيح - ربما يكون الأمر كذلك.

ولا يزال الخوف باقياً مما يجعلني أقاوم، لكن مع ذلك، كنت أتصرف بشكل احترافي لعدة سنوات، فالتمثيل هو مهنتي، فمن خلال التمثيل عبرت عن صوتي مرات كثيرة وبشكل مباشر أو صريح.

أما المسرح يشبه المنزل والسينما هي أفضل طريقة لمشاهدة العمل الجماعي تستحوذ على كل ركن من أركان عين الجمهور.

وفي الكتابة، أحب التدفق الذي يمكنني من تخيل العوالم وأحيانًا التنفيس (يحدث ذلك أثناء كتابة الموسيقى أيضًا)، لكن ما زلت أشعر في "الكتابة" بعدم الأمان، لأنه أقل جانب قدمت فيه، ومع ذلك أنا سعيدة وفخورة بالمونولوج الذي كتبته والذي تم نشره للتو مع آخرين في مختارات بعنوان "شرسة"، حرره ريكي بيدل بلير.

لماذا قررت أن تكوني فنانة؟

هذا سؤال جميل. وأعتقد لأنني أحب الحياة، التعاطف ينبض في الجميع، بالإضافة إلى أنني أبحث عن الحقيقة (وهو مرتبط بالصحافة)، وتتملكني رغبة في التفاهم وحل الشكوك والأسئلة والولوج لعالم الفضول الذي لا ينتهي، كما أنني أحب العمل الجماعي المتضمن للعمق والمشاركة والثقة وخلق بيئة حيث يكون الجميع آمنين وأقل عرضة للخطر.

ما هو دور "عائلتك" والدك وأمك في حبك للفنون؟

تربيت في عائلة موسيقية، والديّ يعزفان على البيانو، وأمي تعزف على الجيتار، أتذكر عندما كنت صغيرة، أحببت مسرحية للدمى وعائلتي تعرف أنني أحببتها كثيرًا، وكانت حاضرة في أغلب أيام أعياد ميلادي (لا أعرف إلى متى استمر هذا، لكنني سأفعل ذلك، أراها دائمًا كما لو كانت المرة الأولى).

وقد كانوا دائمًا داعمين لي أثناء وجودي في المدرسة وفي فرقة المسرح والموسيقى، وفي فترة الدراسة المتوسطة والثانوية لم يعتقدا أنني سأسير في هذا الطريق، لكنهما لم يتوقفا عن مساندتي.

ما قصة العروض المسرحية التي قدمتها في "برودواي" بأمريكا وما هو الفرق بين الفن في أمريكا والمكسيك؟

كان ذلك منذ زمن بعيد! لكن هذا هو الحدث الذي جعلني أدرك أنني أردت دراسة التمثيل ومعرفة ما إذا كان شيئًا أريد القيام به كمهنة.

قالت لي صديقة سمعت في الراديو أنهم كانوا يجرون تجارب أداء على مسرحية موسيقية ستشارك في مهرجان نيويورك للمسرح الموسيقي وقررت التقدم، وتم اختياري، وقضيت أكثر "عطلات الصيف" كثافة - لم تكن هناك إجازات على الإطلاق، وكنا نعمل بجد ولساعات طويلة، كنت أعود إلى المنزل فقط للنوم وأتناول مسكنًا للألم حتى لا تتألم عضلاتي في اليوم التالي بسبب كل التدريبات البدنية التي قمنا بها (باستثناء التمثيل والموسيقى والغناء والرقص).

تركت المدرسة الثانوية التي كنت فيها (كنت في نفس الفصل منذ أن كان عمري 3 أو 4 سنوات) لأنه كان بعيدًا جدًا عن المكان الذي كان علينا أن نتدرب فيه، ولن أتمكن من القيام بذلك في الوقت المناسب، لذلك غيرت المدرسة، وما زلت مندهشة من هذا القرار.

قدمنا ​​المسرحية أولاً في المكسيك، ثم غادرنا لتقديم أربعة عروض في أمريكا، وقد اندهشنا للغاية من رد الفعل في المهرجان، كان الجميع سعداء للغاية، أحببت نسيان حاجز اللغة أثناء مشاهدة الفن. وبعد هذه التجربة، اعتقدت على ما يبدو أنني أحب فعل هذا، لذا أعطيت نفسي فرصة، وما زلت أحب كوني ممثلة.

هل تساعد مدارس التمثيل في المكسيك على تطوير قدرات الممثلين في الدراما والسينما والمسرح؟

لدينا مدارس رائعة ومعلمون رائعون هنا، وفي السنوات الأخيرة، تم افتتاح العديد من مدارس الدراما الجديدة، وأعتقد أنه إذا كنت على وشك البدء في دراسة التمثيل فلن أعرف أي مدرسة أختار.

تميل هذه المدارس نحو المسرح والقليل منها يعلم السينما أيضًا، وأعتقد أن الدراسة تساعد في تطوير الدراما، لأنها تكون مجموعات فيمكنك التعرف على الأشخاص الذين ترغب في العمل معهم أم لا، والعمل الذي ترغب في القيام به (أو عدم القيام به) ، والأشياء التي ترغب في قولها (والأشياء التي لا ترغب في قولها). تمنحك إحساسًا بالانتماء للمجتمع وتنعش المجتمع الموجود بالفعل، وهي مساحة يمكنك أن تخطئ فيها في كل مرة، دون قلق، وبالتالي تتعلم.

سافرتِ إلى أمريكا وإنجلترا ودول أخرى.. ما الفرق بين هذه الدول في إنتاج الفنون؟

أنا محظوظة لأنني درست في المملكة المتحدة ورأيت تقدير الثقافة والمسرح والفنون بشكل عام الذي يتمتعون به هناك، الناس يحبون استهلاك الفن كما أنهم قادرون على تحمل كلفته وأعتقد أنه شيء ما يصعب العثور عليه في البلدان غير المتقدمة.

كنت في نيويورك خلال شهر مايو ولم أصدق تكلفة تذاكر المسرح. لكن في الوقت نفسه كنت سعيدة جدًا لأن الممثلين يمكنهم بالفعل كسب لقمة العيش من تمثيلهم في مسرحية واحدة، الأمر أكثر تعقيدًا بعض الشيء في المكسيك.

لقد فوجئت أيضًا عندما سمعت عن التدريبات المدفوعة في المملكة المتحدة التي تتيح إنشاء مشاريع في فترة زمنية قصيرة، حيث يمكنك تكريس نفسك لمشروع واحد، وعلى الرغم من ذلك يجب أن أقول إننا متشابهون في "الفن المستقل" أو "البديل".

ما هو الفرق بين العمل في المسرح والتليفزيون والسينما بالنسبة لك؟

أنا أحب في المسرح أنه يمنح المزيد من الوقت للعثور على الأعماق والجوانب المختلفة في الشخصيات التي تتفاعل بالطبع مع شخصيات أخرى، بالإضافة إلى أن هذه العملية تخلق عائلات صغيرة مع الممثلين والمخرج، وبعدها أتبادل تبادل الطاقة مع الجمهور عند العرض ويكون بذلك بمثابة الطبقة الأخيرة من صوت الشخصية التي أقدمها، ومع كل ذلك استمر في التعمق مع كل أداء.

تمنحك الطريقة التي تعيش بها الشخصية خلال المسرحية بأكملها طريقًا أكثر وضوحًا، على الرغم من أن هذا قد يحدث في السينما والتليفزيون، ويمكن دائمًا أن يكون هناك قطع ولكن القدرة على التحمل مختلفة أيضًا. لقد توفي للتو مخرج ومعلم مسرحي عظيم يدعى بيتر بروك، وكان يقول إن كل ما تحتاجه للقيام بالمسرح هو مكان (أو مسرح فارغ)، وممثل وعضو من الجمهور. كلماته أفضل بكثير: "يمكنني أن آخذ أي مساحة فارغة وأطلق عليها اسم المسرح المجرد. رجل يسير عبر هذه المساحة الفارغة بينما يراقبه شخص آخر، وهذا كل ما هو مطلوب لعمل مسرحي".

أما السينما فهي تشبه آلة الساعة، ويجب أن يكون كل شيء في مكانه حتى يبدأ، لذا أينما تتجه، يحدث شيء ما، وشيء كبير، لأن الجميع يبذل قصارى جهده، ثم يكون الأمر رائعًا بقدر ما يمكن أن يكون. وبعد ذلك، في مرحلة ما بعد الإنتاج يستمر كل قسم في إضفاء السطوع على العمل الذي تم أثناء عملية التصوير وأعتقدوا دائمًا أنه مؤثر للغاية، السينما لها سحر مختلف.

طريقة بناء الشخصية في المسرح مختلفة تمامًا، ربما تحصل على وقت التمرين أثناء عملية ما قبل الإنتاج في السينما. للأسف، لقد مررت بذلك مرة واحدة فقط - لذلك يجب أن تكون الطريقة التي تتعمق بها في فهم شخصيتك أسرع وأكثر عزلة. يجب أن تعرف الوقت جيدًا، بحيث يمكنك تتبع قصة شخصيتك بغض النظر عن الترتيب الذي تقوم بتصويره، وستسعد بعد ذلك بالتفاعل والتفاعل مع الشخصيات الأخرى التي تخيلتها فقط، وعليك أن تظل حاضرًا في كل لقطة، وهناك شيء يعجبني في القدرة لمعرفة عدسة الكاميرا التي تُستخدم في التصوير والإطار الذي يتم تصويره حتى أتمكن أيضًا من فهم كيفية سرد المخرج للقصة (على الرغم من أن هذا شيء لا يفعله الجميع، أعتقد أنه مفيد جدًا) وهي عملية مكثفة لأنها كثيرة جدًا ويجب أن تحدث جميعها في وقت قصير.

في التليفزيون، أشعر أنه يشبه السينما إلى حد كبير، لكن يجب أن أحصل بالراحة مع الشخصية التي يجب أن أفهمها لأقدمها بصوت خاص ومشاعر حية كما يمكن أن تكون.

نود أن نعرف طريقة انضمامك إلى طاقم مسلسل "تيخوانا" وهل كان لديك مخاوف من تجسيد شخصية "الصحفية" التي تسعى لإثبات نفسها ومن ثم إثبات الحقيقة؟

كان المنتج هو الذي أجرى أول عملية اختبار قمت بها لفيلم أنتجه، لذلك طلبني لإجراء اختبار، والذي اعتقدت أنه فظيع (يحدث ذلك دائمًا، لكن أعتقد أنه عندما ترتكب خطأ، يخرج جزء عميق منك لحل المشكلة).

قمت بالعديد من التمارين التي بكيت بها، وصرخت، وغنيت، وبعد شهر قيل لي إنني حصلت على الدور. وكنت خائفة جدا! شعرت بالمسؤولية لم أرغب في إفساد الأمر وإيصال رسالة سيئة. أعرف أن الصحفيين يخاطرون بحياتهم ليقولوا الحقيقة، لذلك شعرت أن هذه فرصة لشكرهم (شكرًا لك).

ما هي المصادر التي رأيتها معرفيًا لإتقان شخصية الصحفية "جابرييلا سيسنيروس"؟

قرأت الكتب والمقالات التي شاركها صديقي معي ثم أضفتها إلى القائمة، وبدأت في قراءة جابرييل جارسيا ماركيز، شعرت بأنه قريب من الشخصية، لأنني قرأت عن عمله في رواية (حقيقة ممتعة: كان هناك وقت كتب فيه في صحيفة باسم مستعار "الزرافة")، ثم بدأت قصة "موت معلن" التي استندت إلى مقتل سانتياجو نصار، ثم تبعت بقراءة ريزارد كابوسينسكي (ربما لأن جارسيا ماركيز قال دائمًا إنه سيد الصحافة). ثم قرأت "الدم البارد" لترومان كابوت و"مدرسة الصحافة" لبوليتسر. ثم ركزت على الصحفيين المكسيكيين "رومبير إل سيلينسيو" (لكسر الصمت) كان كتابًا مهمًا جدًا بالنسبة لي، وقد كتبه العديد من الصحفيين بعد مقتل خافيير فالديز ، حيث شاركوا قصصهم، متسائلين عما يعنيه أن تكون صحفيًا في هذا البلد وماذا نفقد بسبب العدوان الذي يتعرضون له، نظرة فجة للواقع، وشهادات مفجعة. ثم تعرفت على جابرييلا ميسترال، فيسنتي لينيرو، ميروسلافا براش، مارسيلا توراتي، خافيير فالديز، كانوا صحفيين بحثت عنهم وقرأت لهم. وبالطبع سيماناريو زيتا، قرأت قصتها، وقرأت كل ما استطعت من أديلا نافارو، ورأيت أكبر عدد ممكن من المقابلات التي أجرتها كما كانت "مراسلون بلا حدود" مصدرًا مهمًا.

قرأت أنك اتصلتِ بصديقتك التي تعمل صحفية.. هل يمكن أن تخبرينا عن هذه التجربة؟

إنها صديقة مدهشة، لقد عرفتها منذ أن كنا في الثالثة من العمر، وعندما قررت أن تصبح صحفية، كنت قلقة للغاية، لأنها محاربة وشجاعة وصادقة وذكية، وكما نعلم هذه أشياء قد يجدها الأشخاص الأقوياء خطرة عليهم.

كانت صديقتي مفيدة جدا لي، حيث شاركت معي المراجع والكتب والمقالات والقصص. فتحت لي قلبها للغاية بشأن مشاعرها وغضبها وحزنها على جميع الأصدقاء والزملاء الذين فقدتهم، كان الأمر محزنًا وغاضبًا، وأصبح أيضًا دافعًا لي، أصبح المسلسل أكثر أهمية عندما علمت هذه الحكايات.

ما هو شعورك بعد المشاركة في مسلسل درامي حول دور الصحافة الاستقصائية؟ كيف أثرت على حياتك المهنية؟

شعرت بالفخر و أثر ذلك على حياتي لأنني تعلمت الكثير عن الصحافة ومهنتي وعن نفسي، وفتحت عيني على الحقائق المؤذية، وأعتقد أيضًا أنها جعلتني أثق بنفسي ورغباتي أكثر.

لقد جعلني ذلك أكثر تواضعًا وتفهمًا مع أشخاص قد يكونون مثل "جابرييلا" الذين يتمتعون بصلابة وانغلاق، لكن في الداخل، كلنا بشر. كما علمتني أيضًا أنه من الصحيح والمهم أن أواصل العزم على ما نهتم به.

كما أنها جعلتني أكثر استرخاءً مع شخصياتي، مثلما اعتدت أن أعمل في المسرح، وفهمت أخيرًا الاختلاف في الإيقاعات، واكتشفت ما أحتاجه لأكون جاهزة وراغبة في التصوير مع الوقت المتاح لدينا.

قرأت أنك بكيت في اليوم الأول من التصوير هل يمكن أن تخبرينا ما جرى وراء الكواليس في أيام التصوير؟

لقد بكيت وأعتقد أن داميان الكازار لا يزال لا يعرف ذلك، لقد كان أمرًا عظيما أن أكون معه، شخص أعجبت به دائمًا والأشخاص الذين قابلتهم بالفعل من الإنتاج وطاقم العمل، كانوا جميعًا يقدمون هذا العطاء.

ويوم أتذكره مع الكثير من الحب والفرح هو أحد الأيام الأخيرة التي كنا نصور فيها. كان هناك مشهد يشارك فيه جميع الصحفيين وشعرنا أن هناك شيء مفقود، لذلك بدأنا في الارتجال واقتراح بعض الأفكار، ثم عمل عليها المخرج ومشرف السيناريو. أثناء حدوث ذلك، أحضر رولف (وهو الممثل الذي يلعب دور لالو) جيتاره، وأحضرت القيثارة الخاصة بي، وقمنا بغناء أغنية التتر لهافانا (بواسطة كاميلا كابيلو) التي كتبتها، والتي تتحدث فيها الكلمات عن كونها صحفي وعن سلسلتنا، وكانت كلمات الأغاني على هاتفي مما جعل من الصعب على الآخرين قراءتها (كان رولف يعرف الكلمات بالفعل) و كانت فكرة الغلاف هي أن رودريجو (يلعب دور مولر) لذا كان من المحزن أنه لم يصور ذلك اليوم ولم يتمكن من الغناء معنا.

قدمت دور "ليزا" في مسلسل "هل تتذكرني" هل تقصدين تقديم أدوار الفتيات اللواتي يرغبن في الاستقلال وإثبات أنفسهن في الحياة المهنية؟

ليزا هي شخصية ظهرت لي فجأة وكان تجسيدها مذهلًا. ثم أدركت أنه يبدو أن هناك اتجاهًا مع شخصياتي حول الثقة والاستقلال واتباع إرادتهم.

وإذا فكرت في الشخصيات المحتملة التالية، فهناك الكثير من الوقت والعديد من الاحتمالات! آمل أن أتمكن من القيام بشخصيات تحمل الرسائل، والتي يمكن أن تجعل الجمهور أن يكونوا أكثر انفتاحًا وأن ينظروا لأبعد ويتأملوا ويتعلموا ويشعروا، ليوقظوا حتى لو كان شخصًا واحدًا فقط.

نتفليكس متهمة بالترويج لأفكار معينة غير مقبولة - أحيانا- للجمهور في العالم العربي مثل الشذوذ الجنسي ما رأيك في الأفكار التي تطرحها نتفليكس في الأفلام والدراما؟

أشعر أنه من المهم تمثيل الحياة فالخيال هو مرآة لها. لذا أعتقد أن هناك محتوى لا يلزم فيه العري، وحيث يتم استخدامه لإثارة الاهتمام أو الجدل العقيم. ولكن هناك أوقات أخرى يكون فيها جزءًا من القصة حيث يضيف إليها وإلى الشخصية ورسالة العمل.

وفيما يتعلق بالمثلية الجنسية أو القصص المتعلقة بمجتمع "الميم" أعتقد أنه يجب تضمينها في الفن، فهي أيضًا جزء من الحياة. ربما يكون الفن هو الطريقة الوحيدة لبعض الناس لرؤية وتقدير الحياة بدون أحكام، ليكونوا أكثر تعاطفاً والأفلام والتليفزيون ليس لها نطاق كبير فحسب، ولكنها أيضًا مكان يمكنك أن تقف فيه بسهولة في مكان شخص آخر. إذا كان للجمهور تأثر بالقصة التي يشاهدونها فسيكونون قادرين على التخلي عن مخاوفهم وأحكامهم وندوبهم، وبعد ذلك سيرون الحب للآخر وللنفس بغض النظر عن الهوية الجنسية.

كيف تقيمين دور المنصات السينمائية التي تنتج الأعمال الفنية.. برأيك كيف تؤثر على صناعة الفن في العالم؟

أعتقد أنهم أصبحوا مرجعًا سريعًا جدًا للجمهور، حيث يمكنهم بدء الأسئلة في الأعمال الفنية التي ستحتاج بعد ذلك إلى مزيد من التحقيق والفن للإجابة. وفي بعض الأحيان، يمكنهم إنتاج أعمال تجعل الناس يوجهون أعينهم إلى موضوع معين يحتاج إلى المعالجة والحل.

تشاركين في أعمال معظمها ذات طبيعة إنسانية وتدور حول مصير الإنسان.. إلى أي مدى يمكن للسينما أن تحسن مصير الإنسان في الحياة؟

لقد أثرت السينما بالفعل على حياتنا بطرق عديدة. كيف نقدر الحياة، ما نحلم به. ما نعرفه عنه. كيف نتخيل الأماكن والثقافات بطريقة أكثر تحديدًا من الأشكال الفنية الأخرى، لأنها تجربة غامرة تشمل جميع الفنون الأخرى، نحن نلقي تعويذة.

ما هي الأزمات التي تعايشها المرأة في المكسيك والأعمال الفنية التي تساعد في التنديد بها؟

العنف ضد المرأة مرتفع حقًا. تحدث حالات عنف كل يوم (10 في اليوم) ويقضي 1.5 ٪ فقط من الجناة عقوبتهم. هذا، بالإضافة إلى جميع النساء اللائي تم الإبلاغ عن فقدهن (حوالي 24000)، اغتصاب وعنف من قبل شريك المرأة أو أحد أفراد الأسرة. هذا شيء لا يعرفه الجميع، وكلما زاد عدد الأشخاص الذين يتعلمون ويفهمون ما يحدث، يمكننا فعل شيء حيال ذلك.

كنت جزءًا من رواية إذاعية / بودكاست حول هذا الموضوع ("Ellas Tienen Nombre") ، حيث علمنا جميعًا الكثير عن الأرقام والنظام القانوني والمشكلات النفسية والأماكن التي يمكنك الذهاب إليها للحصول على المساعدة. أعتقد أنه إذا تم نقل هذا إلى السينما أو التليفزيون، فقد يكون التأثير أكبر، ومن ثم يمكن أن يصبح هدفًا يجب حله. لأن المشكلة متجذرة بعمق في ثقافتنا، وهي ثقافة قتل النساء وكراهية النساء (وأخشى أن أقول ذلك في أمريكا اللاتينية وفي العديد من البلدان حول العالم أيضًا).

ما هو أصعب دور في الأعمال الفنية التي شاركت فيها وما هو أقرب دور لقلبك؟

أعتقد أنها كانت الملكة مارجريت من مسرحية ريتشارد الثالث لقد لعبت دورها في LAMDA خلال فترة دراستي للماجستير، وكان الأمر صعبًا حقًا بسبب كل الكراهية التي كانت لديها - بالطبع ، في ألم عميق وعزلة ؛ لقد خسرت كل شيء على الإطلاق وتطالب بالانتقام. كان كراهية الجميع أمرًا صعبًا بالنسبة لي. بكيت، كان فكي مشدودًا ولم أستطع ترك الكلمات تسكنني واستغرق الأمر مني الكثير من التدرب والتفهم، لأتمكن من رؤية شياطيني، واحتضانهم، كل ذلك بفضل شياطينها.

هل لديك فكرة عن الموسيقى المصرية أو العربية أو السينما والفنون العربية والمصرية؟

أعرف القليل وأشعر أنني جاهلة جدًا بهذا لقد سمعت محمد عبدالوهاب، ومع ذلك، أنا سعيدة وفخورة حقًا بمقابلة روزالين البيه، هي ممثلة مصرية (وأيضًا عالمة آثار سابقا) وهي استثنائية، فهي ترتدي قلبها على جعبتها وتكشف شخصياتها بذكاء وشغف. إنها صديقة عزيزة لي، وأنا سعيدة جدًا لأنني تمكنت من رؤيتها على المسرح أثناء تواجدنا في لامدا، أنا معجبة بها للغاية.

ماذا تعرفين عن الفنان عمر الشريف؟

متألق للغاية، مغرمة بالطريقة التي ينحت بها شخصياته (التي كانت حتى من جنسيات مختلفة) دقيقة للغاية ومليئة بالحياة. إنه يسكن المفارقات، ويجعل شخصياته بشرية ووجودها مغري. أعتقد أنه يمكن للمرء أن يضيع في عينيه وكل ما يعبر عنه من خلالهما.

ما هي الأنشطة القادمة التي ستشاركين فيها من حيث الكتابة أو التمثيل أو الغناء أو الإخراج؟

أنا على وشك الذهاب إلى إسبانيا، لحضور مهرجان تياترو كلاسيكو ألماجرو لتقديم مونولوج مع ثلاثة ممثلين آخرين الذين سيقدمون ثلاث مونولوجات على التوالي، وهي اقتباسات من مسرحيات مكسيكية للعصر الذهبي الإسباني. بعد ذلك سأعود للقيام بجولة مع إنتاج مسرحية هاملت، وربما مسرحية أخرى تسمى "موسكو" وهي عبارة عن مسرحية حول ثلاث ممثلات من إنتاج The Three Sisters ، يتساءلون عن سبب قيامهن بالمسرح في المكسيك. لقد بدأت في الكتابة مرة أخرى، وهو شعور مثير وأعدكم بأنني سأعود إلى الموسيقى وأن أنهي فيلمي القصير.